Проект на тему «Роман Д. Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы»
Содержимое публикации
АВТОНОМНАЯ НЕКОММЕРЧЕСКАЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ
«КУБАНСКИЙ ИНСТИТУТ ПРОФЕССИАНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ»
по дисциплине «ОУД.01 Литература»
на тему «Роман Д. Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы»
Выполнила студентка группы 20-ПНК3-9
Преподавание в начальных классах
Мандрыка Софья Алексеевна
русского языка и литературы
Введение…………………………………………………………………….3
Глава 1 Теоретические основы изучения современной литературы……5
Глава 2 Роман Д. Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы………………………………………………………………………. 9
2.1 Роман «Метро 2033». История создания……………………………. 9
2.2 Особенности романа «Метро 2033»…………………………………12
Список использованных источников……………………………………16
Актуальность. Русская литература имеет более чем тысячелетнюю историю. У каждого её этапа есть свои характерные особенности – древнерусской литературе свойственны историзм и дидактизм, литературе XIX века – уход от традиционной жанровой системы и зарождение пристального внимания к внутреннему миру человека, литературе советского времени – патриотические настроения и героический пафос. Все эти этапы жизни литературы изучают в школе, всю информацию можно всегда легко найти в интернете.
Но весьма ироничным считается то, что современная литература – это самая загадочная часть истории литературы. О том, что происходит литературном мире наших дней, большинство людей имеет довольно слабое представление.
Цель нашей исследовательской работы – рассмотреть особенности романа Д.Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы.
Дать определение термину «современная литература»;
Рассмотреть особенности современной литературы;
Изучить историю создания романа Д.Глуховского «Метро 2033»;
Выявить черты современной литературы в романе Д.Глуховского «Метро 2033».
Объектом исследования нашего индивидуального проекта является современная литература.
Предмет исследования – роман Д.Глуховского «Метро 2033».
работа с учебной и научно-популярной литературой, ресурсами интернета;
Практическая значимость. Результаты данной проектной работы могут быть применены на занятиях по русской литературе в общеобразовательных учрежденияхи СПО, а также на курсах по изучению литературы XIX века.
Глава 1 Теоретические основы изучения современной литературы
Современная литература – это уникальная эпоха в развитии литературного искусства. Она должна отражать нашу реальную, нами переживаемую действительность.
Говоря о современной русской литературе, мы имеем в виду книги, вышедшие после распада СССР в 1991 году. Этот переломный момент отразился на образе мышления и на мировоззрении граждан, а через них – на литературе.
Раз мы говорим о современной литературе, то мы не можем не упомянуть постмодернизм, который также переплетается с ней.
Многозначный и динамически подвижный в зависимости от исторического, социального и национального контекста комплекс философских, эпистемологических, научно-теоретических и эмоционально-эстетических представлений. Прежде всего, постмодернизм выступает как характеристика определенного менталитета, специфического способа мировосприятия, мироощущения и оценки, как познавательных возможностей человека, так и его места и роли в окружающем мире. Постмодернизм прошел долгую фазу первичного латентного формообразования, датирующуюся приблизительно с конца второй мировой войны (в самых различных сферах искусства: литературе, музыке, живописи, архитектуре и прочее), и лишь с начала 80-х годов был осознан как общеэстетический феномен западной культуры и теоретически отрефлексирован как специфическое явление в философии, эстетике и литературной критике. Постмодернизм, как направление в современной литературной критике, опирается на теорию и практику постструктурализма и деконструктивизма и характеризуется прежде всего как попытка выявить на уровне организации художественного текста определенный мировоззренческий комплекс специфическим образом эмоционально окрашенных представлений.
Проблема постмодернизма как целостного феномена современного искусства лишь в начале 80-х гг. была поставлена на повестку дня западными теоретиками, пытавшимися объединить в единое целое разрозненные явления культуры последних десятилетий, которые в различных сферах духовного производства определялись как постмодернистские. Чтобы объединить многочисленные «постмодернизмы» в одно большое течение, нужно было найти единую методологическую основу и единообразные средства анализа.
Как и всякая теория, претендующая на выведение общего знаменателя своей эпохи на основе довольно ограниченного набора параметров, постмодернизм судорожно ищет подтверждения своим тезисам везде, где имеются или предполагаются признаки, которые могут быть истолкованы как проявление духа постмодернизма. При этом частным и внешним явлениям нередко придается абсолютизирующий характер, в них видят выражение некоего «духа времени», определяющего все существующее. Иными словами, постмодерном пытаются объяснить весь современный мир, вместо того чтобы из своеобразия этого мира вывести постмодернизм как одну из его тенденций и возможностей.
Постмодернизм декларирует культурный плюрализм, стирание границ между высоким и низким, реальностью и вымыслом, искусством и действительностью и т.д. Важнейшим элементом постмодернистского текста являются ирония и самоирония, языковая игра. Для стилистики постмодернистских текстов характерно также сознательное соединение в одном произведении тем, проблем, мотивов, художественных приёмов, стилей произведений различных эпох, народов, культур, что неизбежно приводит к стилистическому эклектизму, цитатности.
Характерные черты современной литературы:
— абсолютная свобода – писатель творит в бесцензурном пространстве;
— диалог культур – творчество современных отечественных писателей находится в едином экспериментальном пространстве с творчеством современных зарубежных авторов;
— многоголосие – отсутствие единого метода, единого стиля, единого лидера;
— сегодняшнюю литературу составляют люди разных поколений.
Глава 2 Роман Д.Глуховского «Метро 2033» как пример современной литературы
Дмитрий Алексеевич Глуховский родился 12 июня 1979 года в Москве, где вырос и окончил арбатскую школу №1231 с углублённым изучением французского языка. Высшее образование по специальностям журналистика и международные отношения получил в Иерусалимском университете.
2.1 Роман «Метро 2033». История создания
«Метро 2033» – это роман российского писателя Дмитрия Глуховского, описывающий жизнь в Московском метрополитене спустя 20 лет после ядерной войны. Всего книг 3 и эта – самая первая из них.
Место действия романа – Московский метрополитен 2033 года. Главный герой 24-летний Артем Сухой (в дальнейшем Чёрный) со станции «ВДНХ», должен пройти через всё Московское метро, чтобы спасти свой единственный дом и всё человечество.
Роман считается самым масштабным проектом современной российской литературы, посвящённый теме метро.
«Метро 2033» – это больше, чем книга-бестселлер, это полноценный культурный проект, включающий в себя книги, активное сетевое обсуждение, компьютерную игру и целый мир, которым стала книжная Вселенная Метро 2033.
История создания серии Метро берёт ещё своё начало в 1996 году. Тогда Глуховскому было 17 лет. Долго собираясь с мыслями и вынашивая идею, писать книгу он начал только спустя пару лет, уже будучи студентом. И, как говорит он сам, в 23 года он уже закончил первую версию романа.
Мир увидел произведение в 2002 году. Однако история о выживании людей в метро после ядерной не была выпущена никакими издателями. Социальных сетей тогда тоже толком не было, но автору очень хотелось донести своё творение людям. Глуховский нашёл выход из ситуации и сам создал сайт, на котором по главам, которых было тринадцать, публиковал своё творение.
Однако после публикации Метро 2033 в интернете, Глуховского ждал невероятно тёплый приём его произведения. Популярность романа и активность пользователей сети росли с каждым днём. Не последнюю роль в этом сыграл и эффект погружения. Глуховский добавил для каждой главы свою музыкальную тему. Композиции играли на атмосферу, полностью погружая читателя в мир Метро.
Разумеется, увидев, какой ажиотаж творится вокруг постапокалиптичного мира, издательства довольно быстро опомнились. Так, спустя три года появилось первое печатное издание романа.
В 2005 году свет увидело первое печатное издание романа. Первым из крупных издательств, обративших внимание на набирающий популярность роман, стало Эксмо. И они не прогадали. Желающих купить свои билеты в постъядерный мир оказалось более чем достаточно. Однако Эксмо выпустили книгу тиражом всего в восемь тысяч экземпляров. Партия разлетелась и было выпущено ещё три тысячи книжек.
Ещё спустя пару лет, и без того успешную книгу, переиздало другое издательство – Популярная литература. И это стало отправной точкой Глуховского к званию «Автора бестселлера». За три месяца книгу купило более ста тысяч человек, тем самым вся партия была распродана. После этого последовала дополнительная партия в сто тысяч книг. В этот раз, тираж разошёлся примерно за год. Особую роль в успехе играло наличие в издании первой главы «Метро 2034».
Такие успехи не могли оставаться незамеченными. В 2007 году, на конкурсе «Еврокон», книга получила звание «Лучшего дебюта».
Закрепить успех творения Глуховского помогло издательство АСТ, которое завершило путь романа к званию мирового бестселлера и издаёт все книги, связанные с «Метро», по сей день. Механизм был запущен на полную катушку, и останавливаться никто не планировал. Вселенная начала развиваться семимильными шагами.
Созданная Дмитрием Глуховским вселенная породила огромную фанатскую базу. Миллионы читателей по всему миру следили за приключениями Артёма более пятнадцати лет. Многие из них, помня традиции первого «интернет-издания» Метро 2033, хотели как-то дополнить этот мир.
В написании романов этой вселенной принимают участие, как профессиональные авторы, так и новички со всего света. В серии есть книги, написанные литераторами из Великобритании, Италии, Польши и многих других стран. Всего же в этой серии на сегодняшний день насчитывается более восьмидесяти книг. Так что фанатам Метро будет чем скрасить ожидание новых книг, игр и фильмов.
Благодаря продуманности и великолепно переданной атмосфере, автору удалось создать новый, весьма правдоподобный и совершенно необычный мир.
Условия выживания в непривычных условиях сказались на человечестве, его хозяйстве и жизнедеятельности:
— деньги стали заменять обычные пули;
— всё население метро довольно быстро разделилось на отдельные станции и целые союзы.
Подобные подробные описания и делают вымышленную вселенную удивительно атмосферной, реалистичной и интересной. Читать страницу за страницей, узнавая всё больше о нём, действительно похоже на исследование жуткого, пугающего, но затягивающего мира.
2.2 Особенности романа «Метро 2033»
«К сожалению, нашу литературу современную очень мало переводят на иностранные языки. И мне каким-то образом повезло, что был интерес к «Метро 2033». Правда в Саудовской Аравии книга запрещена, так как в ней партнерами выживания стали свиньи, потому что люди разводят свиней и едят. Зато в Иране она очень популярна, мне всё время пишут в Instagram люди из Ирана и говорят: «Thankyouforyourbook».» – говорил Дмитрий Глуховский на интервью о популярности и цензуре в его произведении «Метро 2033».
Так же Д.Глуховский не скрывает своих негативных взглядов по отношению к политике СССР сталинских времён. Он открыто высказывает свою ненависть к И. В. Сталину за то, что тот репрессировал свой народ. По словам Глуховского, Сталин и Гитлер – величайшие преступники XX столетия.
Говоря о методе написания автора, то он явно знает, что нужно его читателям.
Автор использует ограниченную точку зрения от третьего лица, что требует от писателя внимания и кропотливости, в отличии от примитивного повествования от первого лица, свойственного обычно новичкам в литературе. Глуховский использует минимум метафор и украшений, что упрощает текст и избавляет его от излишней литературности и украшательства.
Автор пишет гладко. Заслуга многолетней переработки автора или тщательной работы редактора? – Сложно сказать. Но лексические стилистические найти трудно.
Структура сюжета представляет собой путешествие героя по станциям метро, но это не героический эпос, а бытописание, роман нравов. Для автора главный не герой, а те персонажи и социумы, с которыми он встречается.
Знал ли Глуховский о типичных сюжетных структурах сложно сказать. Если постараться, то можно обнаружить экспозицию, но все остальное сливается в один моноакт, заканчивающийся маловыраженным финалом.
Впрочем, такая структура опять же связана с типом повествования – бытописательство, панорама образов и обществ. Можно было вести героя по станциям метро до бесконечности или в любой момент прервать и устроить финал.
Все же в этом романе нравов персонажи слишком идеальны и чисты. Они уверены в своей правоте: фашисты, коммунисты, торговцы, сталкеры, людоеды, провидцы, сектанты. Нет в них вранья, глупости, предательства, мелочности, подлости, трусости. Они идеальные «сферические в вакууме» представители своей «веры». Не хватает кинговской/горьковской честности в человеческой мотивации. Именно этой честности и не достает для того, чтобы роман стал шедевром.
Интересно, что в романе среди значимых персонажей отсутствуют женщины. Максимум, что автор им предоставил – готовить и плакать.
При построении сцен схваток и боев Глуховский использует очень эффективную технику захвата читательского внимания.
Как обычно писатели описывают схватки и конфликты?
Герой идет. Появляется враг. Драка. Герой побеждает.
Как делает Глуховский?
Герой получает предупреждение об опасности и завет в духе «не открывай черную комнату». Герой отправляется в указанное место. Врага не видно. Кажется, удастся избежать с ним столкновения. Появляются первые признаки появления врага, но вполне возможно показалось. Нет, не показалось, все-таки это он – враг. Враг гораздо сильнее героя. Прямая схватка с ним невозможна. Герой старается избежать столкновения (бежит). Враг преследует на расстоянии. Враг атакует. Короткая схватка. Враг отброшен, но не побежден. Герою приходится «открыть черную комнату». Враг снова атакует. Герой придумывает способ отбиться от врага и убежать. Враг не побежден, но и герой остался жив.
« Сегодняшнюю литературу составляют люди разных поколений». Это можно доказать тем, что не только писатели нашего времени пишут произведения, но и писатели советских времён, которые не обязательно родились в советское время, но и пишут о советской тематике.
Итак, в нашей работе мы д али определение термину «современная литература»; рассмотрели особенности современной литературы; и зучили историю создания романа Д.Глуховского «Метро 2033»; в ыявили черты современной литературы в романе Д.Глуховского «Метро 2033».
Из мечты и упрямого упорства одного школьника родился целый мир. Обычный мальчишка придумал идею и сколько не жил, сколько не взрослел – от неё не отказывался, он пересекал границы и менял языки, но не терял её. Это здорово. Это мотивирует. И если в вас также сидит история, концепция, которую вы любите – рвитесь с ней напролом, это всегда того стоит.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
:text=История%20создания%20серии%20Метро%20берет,Тогда%20Глуховскому%20было%20семнадцать%20лет (дата обращения 23.03.2021)
Книга, которая научила меня думать, чувствовать, мечтать аргументы П. Леметр «Тщательная работа», Д. Глуховский «Метро 2033» (Итоговое сочинение (декабрьское))
Литература, бесспорно, в жизни каждого человека должна занимать отдельное почётное место. Не зря родители с детства приучают нас к чтению, ведь впоследствии каждая из прочитанных книг оставляет на нас свой след. Книги способны увлечь человека так сильно, что он забудет обо всём и с головой окунётся в мир, созданный писателем, он сам станет героем вымышленной вселенной. Вместе с любимыми персонажами мы путешествуем, учимся им сопереживать и анализировать ситуацию, нередко представляя себя на их месте.
Хорошая книга способна сформировать у человека понятие о добре и зле, о том, что такое хорошо, а что такое плохо. В каком-то смысле, книгу даже можно назвать учебником жизни.
Роман «Тщательная работа» Пьера Леметра стал для меня примером книги, которая учит думать. Главный герой майор Камиль Верховен натыкается на череду странных убийств, которые происходят по мотивам книг. Его задачей становится предотвратить следующие происшествия и выследить убийцу. Роман построен на противопоставлении, и волей-неволей начинаешь задумываться над тем, что раньше считал истиной в последней инстанции, так как герои написаны очень живо, и даже убийце в некоторых моментах хочется сопереживать. Книга заставляет задуматься над тем, что для человека есть добро и зло.
Для меня книгой, которая оставила сильный отпечаток в моей жизни и научила меня мечтать, является постапокалиптический роман Дмитрия Глуховского «Метро 2033». Из-за сброшенной на город бомбы выжившие люди вынуждены укрываться в московском метро, так как воздух, земля и вода на поверхности заражены радиацией. По радио невозможно поймать хоть какой-то сигнал, и все жители подземки уже давно смирились с тем, что они остались одни на всей планете. Однако Артём — главный герой — продолжает не терять надежды на то, что помимо Москвы остались ещё уцелевшие города. Несмотря на трагедию, которая перевернула всю его жизнь, он не пал духом и остался верен мечте о светлом будущем. По мере прочтения этой книги, человек учится мечтать и не унывать даже в самых трудных жизненных ситуациях.
В этом же романе описан один из самых запоминающихся и трогательных эпизодов. Помимо радиации, поверхность опасна для людей еще и мутантами, которые её населяют, самыми опасными считаются так называемые «чёрные», о которых мало что известно. На Артёма кладут ответственность за их уничтожение, и он действительно справляется с задачей и направляет ракеты в их логово, но за секунду до взрыва понимает, что чёрные никогда не были враждебными по отношению к людям и всегда хотели выйти с ними на контакт, чтобы возродить мир из радиационного пепла. Он слишком поздно понял, что погубил целую расу разумных существ и что изменить уже ничего нельзя. Прекрасное описание эмоций героя учит нас чувствовать и переживать.
Таким образом, данные книги увлекли меня и помогли мне разобраться в своих чувствах и действиях. Они научили меня думать, чувствовать, мечтать.
Эссе. Произведение «Метро 2033».
«Управление общеобразовательной организацией:
новые тенденции и современные технологии»
Свидетельство и скидка на обучение каждому участнику
Глуховский Д.М. в своем произведении «Метро 2033» создает правдоподобное и объемное изображение пространство при помощи лексических единиц, обозначающих пространство. Если быть точнее: закрытое пространство. С помощью лексики он не только изображает пространство, в котором происходит действие, но и передает эмоциональные состояния героев: страх, тревога, потрясение, испуг.
Складывается вертикальная парадигма пространства «верх-низ», однако ее значение будет отличным от традиционного культурологического понимания. В произведении, как мы видим, пространство «наверху» опасно и враждебно, оно чуждое и недоступное, пространство «снизу» есть укрытие и спасение человечества. Недаром герой задается вопросом «А ведь в других городах тоже метро есть?».
Город часто поглощает современного жителя, город дает силы, и в то же время отнимает, об этом писали ещё великие Н. Гоголь и Ф. Достоевский. Город в романе – имеет два принципиально различных понимания: во-первых, город это то, что осталось наверху, наследие, которое разрушено и недоступно в силу серьезной опасности, во-вторых, Город это второе название Полиса – центрального и крупного политического объединения. «Подземный город» – место, где еще не забыли «что это значит – «человек», и как именно это слово должно звучать», оно сохраняет культурные традиции некогда живого мира. В тексте учитываются реалии современной действительности, а именно, дается толкование определенного населенного пункта, который отличается определенными чертами. Также уточняются понятия: собственно «город», «город-спутник», «город-миллионер», «вечный город».
Метро – это не просто пространство, это отдельный мир. Станция в романе – это конечный, статичный, заселенный узел метрополитена. В отличие от туннеля станция не предполагает движения. Это закрытое и чаще всего безопасное, обжитое людьми пространство. Принадлежность к какой-либо станции зачастую означает причастность к той или иной идеологии. Каждая станция – отдельно взятый мир со своими правилами и законами: «станция имела для коалиции огромное стратегическое значение»; «в таких случаях нейтральной станции»; «которые у нас на станции языком треплют»; «когда они за станцию выходят»; «что на первой же станции их агенты чьи-нибудь не завербуют»; «чтобы освободить эту станцию и гробницу». В романе Д. Глуховского метро – это мир. Оставшийся мир. Чтобы этого не произошло, необходимо сохранить свою индивидуальность, свою личность и идентичность в городе.
Метро 2033 — краткое содержание романа Глуховского
Люди, живущие на каждой станции, не общаются друг с другом, а воюют.
Артём и дядя Саша Сухих жили в независимом в достаточно благополучном месте. Но внезапно на станцию стали совершать нападения мутанты — похожие на людей чёрные существа, которые телепатически нагоняли на людей страх.
Сухих решил воевать с мутантами, но не хотел привлекать юношу к этому опасному делу. Но Артём настоял на том, чтобы участвовать в экспедиции по уничтожению существ. По пути с юношей начали происходить непонятные
вещи, он начал слышать шум, который лишал рассудка других людей. Лишь с помощью Артёма люди смогли пройти дальше.
Всё время пути юношу не покидала мысль, что он должен понять что-то важное для всех людей, оставшихся в живых. Затем он встретил колдуна, который начинает помогать юноше. Колдун сказал, что путь, по которому запланировал продвигаться юноша, невозможно пройти и надо искать другой маршрут. По дороге погибли все люди, кроме Артёма, колдуна и человека по кличке Туз.
Не раз они встречали противоборствующие группировки людей. К одной из них Артём и попал в плен. Юношу сильно избили и приговорили к смертной казни. Только чудо спасло юношу от неминуемой гибели, и он продолжил свою миссию. Артёма снова пленила другая бандитская группировка, но ему удалось бежать. Юноша попал к сектантам, которые утверждали, что вскоре люди смогут выйти на поверхность, и там наступит райская жизнь.
Артём не захотел остаться в секте и пошёл дальше. Вскоре он встретил людей, которые рассказали ему, что существуют комфортные станции метро только для избранных. Дальше юноша встречается с бойцами, которые выводят его на поверхность. Артём направился в библиотеку, где по преданию храниться Книга, которая зовёт всех избранных. Однако там юноша встретился с мутантами, и ему пришлось уйти без заветной Книги. Но Артём смог добыть пакет с картой, показывающей путь к уцелевшей ракетной части. Юноша отправился туда. Когда он дошёл до заветной цели и направил ракеты в логово чёрных существ, то понял, что они были не врагами, а друзьями людей и могли помочь всем выбраться на поверхность земли.
Произведение учит читателей не принимать поспешных решений.
Можете использовать этот текст для читательского дневника
Популярные сегодня пересказы
Сюжет Metro 2033 за три минуты
Бодрого времени суток!
Представляю Вашему вниманию «Сюжет Metro 2033 за три минуты»
Текстовая версия (для тех, кто по какой-либо причине не переносит повествование в видеоформате)
Артем — главный герой игры, с Мельником поднимается на поверхность из метро, где остатки человечества после ядерной войны укрываютсяуже 20 лет.Они направляются к Останкинской телебашне. По пути им встречаются люди из отряда Мельника после чего на них нападают мутанты.
События переносятся на 8 дней назад. Артем просыпается в своей комнате на ВДНХ.На станцию приходит сталкер — Хантер. Он помогает отбиться от нападения мутантов, однако это не самая большая угроза. ВДНХ оказалась подвергнута атакам Черных — мутантов-телепатов. Хантер обещает проверить станцию “Ботанический сад”, через выход на поверхность которой, в метро и попадают Черные. Он говорит Артему, что если не вернется, то ему следует отправиться в Полис — могущественную станцию и попросить помощи у местных сталкеров. Чтобы словам Артема поверили он дает ему жетон бойца Спарты.
В итоге Хантер не возвращается, и Артем начинает свой путь. Он отправляется с караваном до станции Рижская, который по пути сталкивается с аномалией и атакой мутантов. Артем с трудом добирается до станции, на которой ему встречается бандит – Бурбон. Он прослышал что герой не так как все восприимчив к аномалиям и решил предложить ему дойти вместе до станции Сухаревская. После того, как они через вентиляционную шахту попадают на станцию, Бурбона ловят бандиты. Артём пытается спасти напарника, однако Бурбон погибает.
Тут появляется загадочный человек — Хан. Вместе они добираются до Тургеневской станции, которая подвергается атакам мутантов. Артём спасает ее жителей взорвав проходы, через которые пробирались мутанты. Хан отправляет его на станцию Кузнецкий Мост — независимую станцию, однако на ней множество агентов коммунистической красной линии — Красных.
Добравшись до станции, Артём сразу же вызывает подозрение, но от ареста его спасает друг Хана — Андрей Мастер. Он помогает герою бежать со станции в багажном отделение дрезины, но в итоге Артем попадает в плен к нацистам. Его собираются казнить. В последний момент его спасают два сталкера — Ульман и Павел, бойцы со станции Полис. Артём показывает им жетон Хантера.
Добравшись до Полиса, он рассказывает местному лидеру Мельнику и совету станции про Черных и просит помощи. Совет отказывается помогать ввиду недостатка ресурсов и людей, которые требуются для войны с фашистами.Мельник не согласен с Советом и предлагает свою помощь. Он планирует найти военный бункер Д6, чтобы добраться до ракетных установок и уничтожить логово Чёрных.
Вход в Д6 не известен, поэтому сталкерам приходится и идти в Российскую государственную библиотеку, чьи военные архивы хранят документацию о расположении Д6.Они находят Д6 и оживляют ракетный командный центр. Артём берёт навигационную установку с лазерным целеуказателем и вместе с Мельником отправляется к Останкинской телебашне, чтобы разместить ее на вершине для наведения ракет на улей Черных.
Далее игра продолжает пролог.
Единственные выжившие после нападения мутантов, Мельник и Артём. Герои поднимаются на телебашню, но Мельника ранит демон. Артём продолжает путь, но уже в одиночку.
По пути он подвергается ментальной атаке Черных, но у него все-таки получается добраться до вершины. Артем устанавливает лазерный целеуказатель и наводит на улей Черных. Сталкеры, получив координаты цели запускают ракеты.
Герой наблюдает как Ботанический сад полыхает в огне. Артем считает, что он сделал правильный выбор, так как он защищал своих друзей и родных, свой дом — Метро. Однако, вскоре он поймет, что ошибался, но это уже совсем другая история.
Дмитрий Глуховский «Метро 2033»
Многое сказано до меня и я со многим согласен, но свои впечатления по прочтении все же напишу, даже если придётся повторяться.
Начну с того, что современных отечественных авторов, за исключением В. Пелевина, в руки беру только в каких-то исключительных случаях. Чаще всего просто дарят мне такие книги. Так же и в этот раз. И каждый раз я понимаю, что уровень подаренной мне книги недотягивает до уровня тех книг, которые я привык читать. К сожалению, это факт. А другой факт, что сильно разрекламированная книга, обычно, шедевром никак не является.
Честно сказать, что до того, как взять книгу в руки, думал о более худшем положении вещей, но был приятно разочарован впоследствии. «Метро 2033» читается наудивление запойно — отчасти это связано с местом действия и оригинальностью книги, а отчасти с неплохим (можно даже сказать — вполне достойным) стилем и языком автора. Первая треть книги (примерно) проглатывается моментально. От нее еще не успеваешь устать. Но где-то с середины, начинают возникать вопросы из-за многих необъясненностей и недосказанностей автора, который он, так к концу книги четко и точно не объясняет. Ну и уже с середины хочется спросить — «ты долго будешь еще по метро петлять?» :biggrin:
Разделение людей на группы по идеологическому признаку получились совершенно гротескными. Это подошло бы к юмористическому или сатирическому произведению, в которое можно было бы вполне уложить эту книгу и получилось бы, на мой взгляд, гораздо лучше, не вызывая попутно массу вопросов, начинающихся с «А как так…?» То есть, отказавшись от серьезности повествуемого, можно было бы избежать проблем, да еще в добавок выиграть, используя все тех же персонажей из враждующих идеологеских групп.
Так же поражает, как центральная часть метрополитена могла быть заселена людьми, ведь по тексту в центре испытавалась новая разработка и даже о спасшихся из Кремля небыло вестей. Городское население оказалось проворнее? Отнюдь!
А вот не придирки уже — это заигрывания автра с читателем: то всем событиям придается мистический, необъяснимо-магический, характер, то вдруг автор объясняет все с околонаучной точки зрения (и кстати не самым лучшим образом у него это получается). Это было бы вполне сносно, если бы Глуховский снова не возвращался к мистико-магической составляющей, которою уже потом вообще перестал внятно объяснять, хотя это требовалось в гораздо большей степени, чем когда он это делал. Он опровергал эти мистико-магические происшествия и вдруг просто бросил читателя, словно ничего и небыло, заставляя поверить, что это есть единственная и непоколебимая правда, которую нельзя рассматривать с научной точки зрения.
Еще, мне хочется добавить про то, как автор обошелся в самом конце с читателем. Весь роман нас убеждали в крайней агрессивности новых видов, произошедших вследствии мутаций (и это всего за 30 лет после катастрофы), рассказывая о таких случаях, что не оставляли сомнения в том, что они агрессивной природы по своей сути. Нет, автору захотелось глубоко наплевать на это, делая красивый финал. Но я сомневаюсь, что описываемый вид, по всем его признакам, может быть разумен и способен на контакт. Стоит только впомнить подавляющие настроения, царившие на станции ВДНХ и имеющие что-то общее, вероятно, с телепатическими способностями мутантов. И после этого они еще разумные и идущие на контакт, а люди звери и примитивные твари? Не верю!
После всего сказанного, можно сделать вывод, что мне жутко не понравилось данное произведение. Нет, это не будет правдой на все 100. Оно мне даже чем-то поравилось — то ли атмосферой, то ли оригинальностью, то ли стилем… ну в общем, о многом то я и не задумывался читая. И если бы оно небыло так затянуто, то и не особенно задумался бы. А так возникает массу вопросов, на которые нет ответов. НО, если не жалко свободного времени, то прочитать «Метро 2033» вполне можно и даже стоит. Прочитать и забыть
Главы 4 — 7
Участок между ВДНХ и Рижской считался безопасным, но караван всё равно охранялся — никто не знал, что зародилось в неисследованных переходах под туннелями метро.
Власть тьмы — это самая распространённая форма правления на территории Московского метрополитена.
Миновав Алексеевскую, караван вошёл в переход на Рижскую, и тут Артём услышал свистящий шёпот. Остальные ничего не слышали — этот шум воздействовал прямо на их сознание, сводя с ума. Артём, на которого шум, идущий из лопнувшей трубы, не действовал, сумел вывести всех из опасной зоны невредимыми.
На Рижской к Артёму подошёл человек, назвавшийся Бурбоном. Он узнал, что парень спас караван, и попросил провести его по такому же опасному туннелю, ведущему к Сухаревской. Это совпадало с маршрутом, который наметил себе Артём, и парень согласился.
Остановившись с попутчиком у последней заставы, Артём вгляделся в тёмный туннель, услышал его голос, отличавшийся от голосов других тоннелей, и почувствовал, что «стоит на пороге понимания» великой тайны. Артём испугался и стряхнул с себя наваждение. Ему показалось, что он упустил что-то жизненно важное.
До торговой станции Проспект Мира дошли без приключений. Превращённая в большой рынок станция освещалась не красными аварийными лампами, как ВДНХ, а обычными лампочками — сказывалась близость богатой Ганзы. Расплачивались за товар патронами к автомату Калашникова.
На следующем перегоне нечто овладело сознанием путников, а когда Бурбон умер, Артём вновь услышал знакомый шум-шёпот. Он тащил своего мёртвого спутника к Сухаревской, когда недалеко от станции его встретил пожилой мужчина и уговорил оставить труп в туннеле.
Мужчина представился колдуном, последним воплощением Чингиз Хана. Хан считал, что шум создают неупокоенные души, которые остаются в недрах метро и становятся частью целого. Хан знал о появлении Артёма — его посетил призрак Хантера и попросил помочь парню. Колдун был уверен, что Артём выполняет особую миссию.
В мешке Бурбона Артём нашёл карту метро с таинственными пометками. По словам Хана, это был легендарный Путеводитель, который может предупредить об опасности. Артём отдал его Хану — он всё равно не мог им пользоваться.
Хан сказал, что по маршруту, намеченному Артёмом, в Полис пройти нельзя. Воздействуя на психику обитателей Сухаревской, он сколотил караван, чтобы довести парня до Китай-Города. По дороге люди вышли из повиновения и воспротивились, когда Хан увидел на Путеводителе знак опасности и решил пойти по другому туннелю. За колдуном пошли Артём и человек по имени Туз, остальные погибли.